柳 琴 戏

冬日暖阳

柳琴戏旧时称拉魂腔，又称拉呼腔、拉后腔，在其长期发展演变中逐渐分化为东、西、南、北四路。东路和南路称“淮海戏”，西路和北路称“柳琴戏”。
【历史渊源】
　　柳琴戏起源大约在清乾隆年间，至今已有200多年的历史。柳琴戏的初期艺人的说唱形式以民歌、小调为基础，演唱“篇子”和“段子”多半是以“压花场”的形式表演，有时也演出一些小戏，多是对子戏即两小戏（小生、小旦）。到了清末，有的戏班已具规模成为半职业和专业柳琴戏艺人，演出的小戏有《雁门关》、《打干棒》，大戏有《大书观》、《赵美蓉观灯》、《皮秀英四告》等，这时的柳琴戏有了行头和乐器伴奏，板腔体系基本形成，逐步从农村走向城市。
　　上个世纪40年代抗日时期，永城、涡阳、蒙城、五河、泗河、灵璧、凤阳一带，就用柳琴戏的演唱形式排演了宣传抗日剧目，如《打张楼》、《全家抗日》等。永城南30公里处的麻冢集，抗大四分校就设在麻冢集老庙内，是当时新四军四师所在地。据老人说，每次打胜仗归来，为了庆祝胜利，师部都要演戏给老百姓看，彭雪枫师长有三件宝“骑兵、拂晓报、拂晓剧团”。
　　建国前，豫东地区影响最大的老艺人是王大昌和唐怀忠。在60年代，柳琴戏的主要演员有况素真、孙洪波、王素真、何玉坤等人。进入80年代又涌现出一批柳琴新秀，如陈淑云、李红霞、董香丽、翟喜梅等。
【主要特征】
　　柳琴戏的唱腔音乐基本上属于板腔体，其板式是根据不同的速度而区分的，有慢板、悠板、二行板、紧板等，另外还有一些特殊的唱句，如亮嗓搭弦的哈弦（女声），叫板起唱的起板，由念转唱的连板起，情绪激昂时用的扬腔（男声），撩锣沿（女声）女声特有的花腔雷得调、花舌音、哟调，调节唱腔速度的调板，用于压板行弦的停腔和唱段结束的闸板，另外还有（羊子）（娃子）（三字崩）（五字坎）（七字紧）（八字闪）。柳琴的唱腔男腔尾音多带嗷字和啊音，女腔尾音常以悠声突然翻高八度拉腔，在剧情达到高潮时，演员就用特定格式的雷得调和花舌音烘托气氛和情感。
　　柳琴戏的音乐唱腔非常别致，地方特色尤为鲜明，男唱腔粗犷、爽朗、嘹亮，女唱腔婉转悠扬、丰富多彩、余味无穷。演唱者可以随心所欲地发挥、创造，自由地变化。“怡心调”是本剧种的最大特点。此外，在唱腔的落音处，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入衬词拖后腔，也是其独特风格。节奏大多是有板无眼的1/4击拍，除了大部分是后半拍起唱处，还有连续切分的变节奏，给人以欢快、活泼、跳跃之感。由于唱腔旋律与地方语言有着密切的关系，唱腔中的音程大跳经常出现，再加上频繁的转调，使人听起来既新奇多彩，又自然和谐。男声拉腔低平，女声拉腔翻高八度，这种上挠带尾巴的拉腔是柳琴戏的鲜明特色。
　　柳琴戏的主弦是形状像似柳叶的柳琴，不论是一个人泣唱或多人泣唱，均有单独伴奏的能力，这在其他剧种中也是很罕见的。

沒有、眼泪。

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