一篇推荐给永城摄影人的文章

博博

转自巩义摄影网论坛
引领你进门：给美国国家地理摄影大师拎包包

“相约湖北----国际着名摄影师湖北采风行”活动花絮。
这些着名摄影师来自英国、美国等8个国家，还包括5名中国着名摄影师。他们在武汉、宜昌、襄樊、恩施、荆州、十堰、荆门、随州等地进行为期一周的采风活动。摄影师们克服山高路远带来的困难，每天坚持拍摄时间10个多小时。他们饱含激情，用镜头记录了湖北风光、社会、人文、艺术，全方位地展示湖北，扩大湖北在国内外的影响。此次活动由湖北省政府新闻办公室主办，国务院新闻办五洲传播中心承办，湖北日报协办。旨在扩大湖北在国内外的影响，进一步加强对外交流。
图为美国国家地理创意总监David.W.Evan在湖北采风

重量级的中外摄影家齐聚湖北，这是影友难得的机会。我现在把掌握的资料奉献给各位。
德国多特蒙德实用科学大学摄影专业教授HeinerSchmitz是其中年龄最大的一位。他是一位国际知名摄影家，是德国BFF主席。BFF是德国历史悠久的最具权威的职业摄影家协会，它的会员是世界各国的专业摄影家。人物摄影是Heiner的强项，无论在哪里，他总会把导游或者翻译当模特，“咔嚓咔嚓”拍个不停。
Erika Koch是德国BFF着名广告、风光摄影师，这位女摄影师与Heiner喜欢拍人物不同，Erika更喜欢拍摄自然风光和有人文背景的建筑。
英国摄影师Adam是美国图片社WPN摄影师，西班牙摄影师Markel则为路透社和欧洲新闻社工作。两位小伙子走到那里拍到哪里，湖北的山山水水都是能触动他们创作的灵感。
美国国家地理创意总监David.W.Evans擅长风光人文，其足迹遍布世界各地。作品多次获大奖。在他身上带有明显的国家地理作风。
危地马拉着名女摄影师Holly,美国自由摄影师John，从事专业摄影３２年，专注于人像摄像，有很多作品获奖。
德国摄影协会自由摄影师克里斯托夫,加拿大着名摄影师Russell.
Daniele Mattioli是一名资深摄影师，出生于意大利中部温部利亚地区。他2003年开始定居于上海，主要为欧洲各大杂志提供图片。
在许多影友心目中，国外大师们的器材应该是一流的。但这次我专心观察了他们手头的器材，总的感觉是很一般。很少有人用UV镜.器材也很一般，照片水平确是一流。说句不该说的话：看了大师的设备，再看随行的国内记者的行头，感觉是一个天上，一个地下。大师的设备甚至有点寒酸。
大师的设备，几乎清一色的是佳能。
Holly用的是佳能5D，镜头佳能50 1.4 16-35mm f2.8 24－70MM。
Russell用的器材是: 佳能20D，镜头： 50mm1.4 、18-55mm F3.5-5.6USM、16-35mm f2.8
John使用的器材是：佳能20D 16-35mm f2.8 EF50 1.4 。
拍风光时不少人用的是EF16-35mm f2.8 并旋上遮光罩。拍人像时不用遮光罩、UV镜，通常是拍一单个人像就几十上百张。
我发现他们拍人像时很喜欢用 50mm1.4镜头。光线不好时，感光度常常提高到800，不用闪灯拍摄。扫街时大多数用变焦。
鉴于精力和时间，我选择跟随国家地理摄影师David.W.Evans。我紧跟David.W.Evans两天两夜，从短暂的接触中感受到大师的拍摄风格和技巧。我们先从David.W.Evans的器材装束入手。
大师的装束之T恤裤子和鞋
两天里，他的装束基本不变，除了T恤换了一次，其余没变化。当然内衣就不知道了。摄影背心是参加中国青海的一次活动赠送的。T恤是排汗衣，牌子看不清；裤子是很厚的棉质户外裤，牌子是影友都很熟悉的。鞋子是双美国品牌Merrell的，是不带GORE-TX那种普通且便宜的那种，国内户外人士很多都熟悉的，不像我们动不动就要GORE-TX。

装束之背心这是赠品

装束之首饰
手表是PASNEW牌子的，是广东百圣牛的产品，不带气压温度指南的那种只计时的，很便宜哟。这手表比影友们动不动户外名牌有很大不同。
他也有抹“香水”的习惯，不过我没看见他抹，只是闻到他的身上和摄影包里都有那股气味，类似中国风油精或清凉油的东东。很可能是越南产的那种清凉油，我有一次乘火车，有列车员给我推销过这种东西，这气味特熟悉。我们户外摄影时也带这些东西，很有用的。

David.W.Evans的行头----50mm 微距之一想像中，国家地理的大腕应该是武装到牙齿了。早年看美国片《廊桥遗梦》，片中的主人翁罗伯特就是国家地理的摄影记者，他的行头就很惹眼，那台尼康机成了泥坑公司的活广告，据说尼康公司还出了大笔赞助费呢。我眼前的这位大师朴实得让人怀疑他的真实身份：两台准专业的机身，一只EF 50mmf/2.5微距头。这头很便宜哟，现在2100元都可拿到。这只头可能很多影友没在意，因为大家不是关注1.4的那只就是关注1.2的那只，可能是有钱买后者，钱少的买钱者。
我看他用这只头拍了许多东西：主要集中在植物、人物和工业部件上。

David.W.Evans的行头----50mm 微距之二
用50微距的频率很高。上头是用50微距拍路上的蜗牛，下头是拍路边小花。


50微距拍工厂里的东东
David.W.Evans的行头----50mm 微距之四
他对工业题材的东西有强烈的取舍标准，器材部分谈完后我将专门叙述。


“近点，近点，再近点，OK！”这位老者也很配合，不拘谨、不谄媚、不傲慢，分寸把握得恰到好处，对得起国际观众。一位不懂汉语的洋人也能调动中国深山老林的老者情绪，这就是功底。

David.W.Evans的行头----适马12-24
这也是很便宜的头哟，他不是有原厂情节的摄影师。

这是他带的唯一红圈头。这头不算昂贵吧，比起24-70或8512来。
David.W.Evans的行头----EF24105风景篇之一
这是他在拍瀑布。他用此头的频率和50微距相当。拍风景拍人文大多是用它。

这是拍摄的对象
他的数据是：焦距52 速度4 光圈22 暴光过2/3档。手动。他在拍摄相对静止的对象时用手动。白平衡手动，用的晴天太阳下的那档。连拍，对了，不管是拍动还是静，他总是喜欢连拍。 他对中国民俗的东西很感兴趣。他用此头拍舞台。我见过他的许多作品，各国民俗是他常拍的题材。 他很乐意参加当地的娱乐活动。这是与一旅游地游客一起跳舞。我观察他的节奏感不错，两圈后完全合拍，有板有眼。

民俗表演总是吸引他的眼球
他对中国鲜艳的民族服装很感兴趣。荷赛中有不少中国民俗的照片可以得奖。由于文化差异，外国人观察的角度不同，拍摄角度也不同，或许我们司空见惯的东西就是他们眼中的宝贝。怎样才能克服审美疲劳，把常见的东西换成美的作品，这是需要我们努力方向。

山民的生活画卷是他的猎物。此头就是他最可信赖的猎枪。

他说自己热爱中国文化 ，看到这些小玩艺，他的双眼比镜头还亮----我愿长做中国人。

他这次来，就带了这三只头，他说平时也是以这三头为主。对了，忘了说机身。他有两台5D，比起中国摄友中用5D做备机的人来，他算是节俭的了。他的5D常常是这样分工：一个挂50微距，一个挂24105。 他不是从不用UV，有的头，有时候还是用的，比如他的24105就用过日本保谷的滤镜。 这是他的双枪架势 ，他总是雄赳赳地，不知疲倦为何物。从早晨4点拍日出，到晚上10点摄晚会，谁见他过打哈欠？

从大师的行头已经看到了他的器材观：好用就行，适用就好，顺手为妙。需要决定器材，不是虚荣决定器材。其余内容还包括：大师的取舍标准，包括对色彩、线条把握。大师的用机习惯，包括机身数据的设置。还有大师的好作风。
David.W.Evan的附件
现在接着写附件，这些附件本来应该归于行头篇里的，但补缺好像不好，干脆另立一节吧。
首先看看他的摄影包和脚架。

关于大师附件部分就罗嗦到这里
补充点：他为什么用两个5D，我问过他，他的解释是：方便，实用。我理解是，免得使用中，特别是在紧急情况下设置出错。本来都是佳能的单反，如果一部20D，一部马克兔，设置部件大致相同，但还是有区别，这个区别不利于方便的使用，他所说方便可能就是指这。我见他有个显着的用机习惯，能手动的尽量手动，比如白平衡，比如M档，我没见他用过自动的。手动就涉及到两台机器设置的相同和顺手。所谓方便应该是指这点了。为什么他不用1Ds系列呢，我正想问，他没时间了。他也应该考虑成本吧。这是瞎猜。 他的镜头只有24105用一下滤镜，是保谷的数码滤镜。其余头没用。至于遮光罩，没看他用过，可能与他拍摄习惯有关，那东西不方便。我看他有时用手代替滤镜。其实他的这些头用上滤镜，肯定不是个好主意。

David.W.Evan的保养方法
他的使用和保养很有意思，也很矛盾。你猜他在干吗？ 他在用嘴哈气，下面他用类似国内的超细纤维魔布用力地搽。你心疼不？反正我心在颤抖。


David.W.Evan取舍标准
拍什么不拍什么，他有明显的取向。我没来得及请教他，只是从观察中得出结论，可能存在偏颇，朋友们要独立思考，然后自己判断。免得误导。

每到一地，那里的花草小生灵都是他捕捉的对象，比如前面的图片中，他认为新奇的花草，民俗，还有奇异的风光小景。拍这写东西有用吗，这是我们随行人员共同的疑虑。答案是肯定的。我见过他去年在乍得拍的作品，许多细节都在上面，包括透过铁丝网的日出图，也有民俗的细节。正如小说创作离不开细节一样，摄影作品也需要细节，特别是拍摄专题片。这也是一种素材的积累。他在拍摄时，也不一定知道将来有没有用，反正拍下来再说。免得将来后悔。我认为这是我应该学习的地方。他在青海拍的片子我也见过，跟他现在拍摄的习惯差不多。一个大师，肯定有拍摄习惯，取舍标准，且一旦养成习惯，便会渐成风格，这种风格不会轻易改变，我想，我现在的观察，应该收罗了大师的部分风格。没见他拍过大风光片 ,在有限的时间里，肯定不能判断大师的全貌，我不能以偏概全地想当然。这几天里，当国内大师架好三脚架拍大景时，他总是不为所动，或许他不认为眼前的是风景；或者，他认为这里的美景远远比不上这里的民俗、花草。即使拍小景，他站立的角度与国内几个大师也不同，他总是遵循“近点、近点、再近点”的原则。从器材上看，他不备长枪，也说明他是想尽可能地接近被摄体。

David.W.Evans的色彩感较重。
他喜欢那种鲜艳的色彩，尤其是对比色彩。像美国人油漆房屋外墙那样，总是让其鲜艳无比。我见过他不少作品，色彩的鲜艳饱和是我的第一印象。 这是他在工厂印刷机前拍的墨盒 ，说实在的，这些司空见惯的东西很能让人麻木，他却能敏锐的发现。正好应验了罗丹那句老掉牙又无法绕开的真理：生活中不是缺少美，而是缺少发现。
这是他拍过的角度。是他对线条、色彩和图案的理解，他用快门回答了自己的看法。这真是训练眼力的好练习，以后我会经常训练自己。真心谢谢大师身教。在大师面前，我没有奴性地趴下，但在心里，我真地趴下了。可能又有朋友说我奴性了。此外，他还拍过油漆洒落墙面的色彩，笤帚在测光下的线条。从他镜头指向，我真的发现了平时没发现的线条和色彩之美。


记得广东的谭老师讲过摄影线条色彩。有人认为是学院派的做法，实际应用不是太大，现在看来，美术的东西确实有必要移植过来。大师肯定受过系统的美术训练，至少受过正统的线条和色彩训练。仿一句罗丹的话：我们巩义摄影网站里不是缺少真知，而是缺少虚心学习的态度。建议大家多注意巩义摄影论坛里的好东西。反正我学到不少的东西。
David.W.Evan机身设置习惯
现在介绍大师的用机习惯，重点是对机身的设置问题。这是我比较关心的，也是众多影友关注的。 David.W.Evans的设置 ：这是现场抓拍的数据，一目了然，不要多罗嗦了吧。设置习惯大致如图

他的是8G的SANDISKⅢ，我叫他把卡拿出了我看过，他检查过我的LCD，查过我的设置，说我的跟他一样，我也查过他的基本设置，确实一样。有些不同。 说的不严谨，不是一样，应该是大致一样。区别是：他经常用连拍，我不是；他用单次对焦，我用人工智能伺服自动对焦；他手动白平衡，我信赖自动白平衡，且相信后期可以矫正，只是在特殊灯光环境手动白平衡。颜色空间的选择上完全一致. 我们都是用 Adobe RGB (1998)，而且讨论过这个问题。他的中文和我的英文一样糟糕，我们只能借助几个专业单词交流，加上翻译对专业术语翻译外行，这个话题想深入都不可能。选择这个模式的理由 :他主要是国家地理杂志用，Adobe RGB(1998)当然是不二之选；主要是对印刷出版业。所以这个模式也很不错。至于上网和冲印照片，稍加调整应该没问题。我一部分用了sRGB,一部分用了Adobe RGB (1998)，不知在各位的显示器上表现如何。
David.W.Evan暴光习惯
他的暴光习惯有特点：在正常暴光的基础上，过暴2/3，这点可在我前面的特写里看到。但也有例外，比如这张还减暴。可能是操作失误。这是“向右暴光”理论的实践者
向右暴光理论的关键不在拍摄，而是在后期上。要注意曲线图的变化。拍摄时也要注意检查曲线图。大师每拍一个镜头，总是习惯察看曲线图。我从去年开始养成了这个习惯，这次跟随大师，加深了我的习惯，我决定坚持下去。

关于大师的作风，这是我感受最深的一点。
David.W.Evan的良好作风 之一
先观察、再思考，最后按快门，像鹰一样的眼睛紧盯着拍摄对象，从来不盲拍。一旦看准，一串扫射，毫不吝惜。有人在家里试验跑焦，一按就是几千张；有人攀比分辨率，一试就是几个G。不要无谓的牺牲吧，应该像大师这样，把精力集中在拍摄主体上。何时吝啬，何时大方，一定分清楚哟。对了5D 的快门组合也不贵吧。

David.W.Evan的良好作风 之二玩转自己的器材
我观察他用机时，能很快地设置好需要的组合，从不拖泥带水。我前面说过，他的许多设置都是手动，是为了更精准，这也需要降低差错率。我想，他这样熟悉自己的器材，肯定下了不少功夫。平时不拍的时候，可以练习一下设置吧。有一次拍篝火晚会，他几乎是盲摄，按钮不费吹灰之力就搞掂，本来他随身带有一微型手电，但很少用。

David.W.Evan的良好作风 之三勤做笔记
他随身携带一个电话号码本大小的东西，随时把拍摄的要素写下来，包括照片编号，拍摄地点，简要背景。《国家地理》上的照片都有这些要素的。有的还配有摄影师手记。图文并茂很有看点。国内的摄影人有一个通病：只习惯拍照，不喜欢动笔。这点不好。我也知道这点，但我还是不能坚持，这次坚定了我勤动笔的习惯。

David.W.Evan的良好作风 之四吃苦耐劳
有人肯定说这点太落俗套，其实不然。要真正做到很不容易。前面讲装束是有目的的。他那种装束就有别与西装革履的打扮，可以让人逢山过山，遇水淌水。这个吃苦，还有许多含义，包括拉下架子，该跪的跪，该匍的匍，该站的站，该卧的卧，无任何顾忌。听说过轿夫新衣新鞋抬轿子的故事吗？

David.W.Evan的良好作风 之五自我保护意识
他随身带有一份印有国家地理徽标的信笺，上面写有类似免责公文的内容，让估计要发表的肖像对象签下协议。这是国内同行做得不够的地方。前些年，我看到一个影友拟定的一张类似表格，让被拍对象填写。我个人觉得在法律意识越来越重的今天，我们应该有个规范的文本，时时带在身边。说不定那天扫街就扫出来一场官司。

David.W.Evan的良好作风 之六不摆大师架子
平易近人是大师的风范。短暂的接触也能深切地感受。我挂的器材是20D+35L，他夸我的器材好，我说我的设备比他的差一档，他的水平强我上十倍。他说，如果给我同样的环境，我会比他做得更好。虽说这是谦虚话，但这种谦虚很能安慰和鼓舞普通人。我说收我为徒，给他当助手吧，他说我很有潜力，说不定将来他会给我做助手。惹得大家笑声一片。他学会了典型的中国式谦虚，也不乏美国人的幽默。每当我有什么请教的，他总是热情地、“手忙脚乱”地、满脸热情地满足我。让人觉得没有丝毫大师的架子。 多年的经验告诉我：越是大官越和蔼，越是大师越谦逊。看来这定理也适用西方。

与大师的接触太短暂，留下的遗憾众多。其一，时间短，精力有限，只跟了一位大师，没有博采众长；其二，还有许多问题要请教大师，却没来得及。比如关于存储格式的探讨，比如后期处理的探讨。还有一个重要的话题是，中国摄影师如何走向世界。这里包含两个方面：摄影作品特别是新闻摄影作品如何进入全球视野，如何获奖；另一方面中国摄影师如何以摄养摄，能像众多国际大师那样，采风全球，投稿全球，赚钱全球。其实语言障碍不是问题，大师的汉语不也文盲吗。希望有条件的朋友能抓住这样的机会，探讨、寻找冲出中国的途径，弥补我的遗憾。
拜拜，David.W.Evans！
临别前，David.W.Evans提前离开餐桌，他只身出去了，丢下翻译。我不知道他去干吗。等我下来，在江汉平原的一座小城街上邂逅，他一脸高兴，像久别的朋友一样。我绅士了一番，问他干什么去了，有什么要帮忙的。他没用嘴回答，而是找了一树根露土的地方，用鞋尖划了一个憨笨的“网”字，哦！他要找网吧，是要发伊妹儿吧，我带你去找！他呜呜呀呀地比划一通，指着手表：时间不够了，车在等他呢，马上要离开小城，踏上归途。临别时，他在我的笔记本上工工整整地留下了自己的伊妹儿和联系方法。写完，又低头看了看树根处的“网”字，我会意了：让我们网上再见吧。拜拜，David.W.Evans！我学到的东西太多了。
最后，发几张David.W.Evans去年发表的大作以飨影友

博博

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豌豆爱

太专业了，

青鸟之影

买个这样的相机要多少钱？

hnycf

好文章。拍照片一般要用两个头，相机前一个，相机后一个，相机后面的那个头比前面的更重要。

懒懒的马

貌似图片已经挂了